A torinói ló: una lectura día a día.

El objeto de este, podríamos decir análisis, es la investigación de la última película de Béla Tarr desde un punto de vista metafísico e incluso mítico. Si bien es cierto que las meras palabras no pueden hacer justicia a la experiencia de ver la cinta, al igual que un mapa es un símbolo inexacto e imperfecto de un territorio. Hay que tener en cuenta que para cualquiera que desee alcanzar un lugar determinado, un mapa es indispensablemente útil para indicar la dirección que el viajero debe seguir.

La última obra de Béla Tarr se divide en seis días más un prólogo y un preludio. Al igual que este escrito.

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What is This Land?

James A. Riley (2019)

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Experimento a modo de cine-diario que tiene momentos realmente bellos pero que le falta consistencia. Y no es extraño, pues a parte de ser un de sus primeros trabajos, el joven James A. Riley no concibió este cortometraje como algo que pudiese ser estructurado más tarde, sino como un estudio incidental. El trabajo fue ideado con fines personales, pero al hacerlo público, el cineasta se arriesga a que su película alcance otro nivel. Y sería propicio juzgar la película como lo que acaba siendo y no lo que originalmente se pretendía que fuese.

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De obras de arte y material fílmico. Diferencias sustanciales en el cine de Peter Hutton y James Benning

Imagen 1: At Sea (Peter Hutton, 2007) Imagen 2: Twenty Cigarettes (James Benning, 2011)

La mayoría de los artículos que se pueden leer hoy en día sobre estos dos cineastas los agrupan en según qué categorías, a cual más insulsa que la anterior, definiéndolos de manera semejante y llegando a compararlos haciendo caso omiso a sus más que notables diferencias. Y es que decir que Hutton y Benning son autores parejos solo porque filman paisajes es como decir lo mismo de Tarkovski y Angelopoulos por narrar mediante planos secuencia.

A priori, para cualquier espectador con el ojo avieso, este par de cineastas “de vanguardia” pueden parecerse debido a características superfluas y una cierta contemporaneidad. Puesto que ambos utilizan planos largos y estáticos, ambos usan el paisaje como personaje principal de su obra y ambos están más o menos influenciados por los mismos artistas, los Lumière y John Cage (compositor), la norma general es agruparlos en un mismo terreno, tamizando mucho menos de lo que se debería. Porque sus motivos, su forma y sobre todo, su fondo son radicalmente diferentes, y esto convierte sus obras en ejemplos totalmente opuestos en cuanto a cine y en cuanto a calidad artística.

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