La imagen descubierta: los jardines figurados de Toby Tatum

Imagen: The Toby Tatum Guide to Grottoes & Groves Todo está oscuro. Se hace la luz y un bosque se abre ante nuestros ojos. Un bosque imaginado, creado y recreado. Inmanente, perenne. El bosque es la imagen, y la imagen es el cine. Toby Tatum es un cineasta/creador visual de origen británico con un puñado de cortometrajes en su filmografía. Todos ellos basados en la … Continúa leyendo La imagen descubierta: los jardines figurados de Toby Tatum

Primera experiencia: Nathaniel Dorsky

El pasado lunes 16 de septiembre tuve la oportunidad de ver cuatro películas del cineasta experimental americano Nathanel Dorsky, en el Harvard Film Archive de Boston. Dado que toda su obra solamente puede verse en según qué lugares y condiciones —al no estar digitalizada, las copias en celuloide son la única opción— no podía dejar pasar tal oportunidad. El hecho de concertar una cita y … Continúa leyendo Primera experiencia: Nathaniel Dorsky

Cine y pintura: los cuadros vivientes de Jacques Perconte

Imaginemos nuestra pintura predilecta a la luz de un tenue foco. Admiremos sus pinceladas y sus capas. Su profundidad en los colores, su maquetación interior. Todo lo que lo conforma está inmóvil, en permanente quietud ante nuestros ojos atentos. Y sin embargo cobra vida. Las películas de Jacques Perconte, director experimental —a falta de otro calificativo— que ha dedicado su vida al arte digital, son … Continúa leyendo Cine y pintura: los cuadros vivientes de Jacques Perconte

A torinói ló: una lectura día a día.

El objeto de este, podríamos decir análisis, es la investigación de la última película de Béla Tarr desde un punto de vista metafísico e incluso mítico. Si bien es cierto que las meras palabras no pueden hacer justicia a la experiencia de ver la cinta, al igual que un mapa es un símbolo inexacto e imperfecto de un territorio. Hay que tener en cuenta que para cualquiera que desee alcanzar un lugar determinado, un mapa es indispensablemente útil para indicar la dirección que el viajero debe seguir.

La última obra de Béla Tarr se divide en seis días más un prólogo y un preludio. Al igual que este escrito.

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De obras de arte y material fílmico. Diferencias sustanciales en el cine de Peter Hutton y James Benning

Imagen 1: At Sea (Peter Hutton, 2007) Imagen 2: Twenty Cigarettes (James Benning, 2011)

La mayoría de los artículos que se pueden leer hoy en día sobre estos dos cineastas los agrupan en según qué categorías, a cual más insulsa que la anterior, definiéndolos de manera semejante y llegando a compararlos haciendo caso omiso a sus más que notables diferencias. Y es que decir que Hutton y Benning son autores parejos solo porque filman paisajes es como decir lo mismo de Tarkovski y Angelopoulos por narrar mediante planos secuencia.

A priori, para cualquier espectador con el ojo avieso, este par de cineastas “de vanguardia” pueden parecerse debido a características superfluas y una cierta contemporaneidad. Puesto que ambos utilizan planos largos y estáticos, ambos usan el paisaje como personaje principal de su obra y ambos están más o menos influenciados por los mismos artistas, los Lumière y John Cage (compositor), la norma general es agruparlos en un mismo terreno, tamizando mucho menos de lo que se debería. Porque sus motivos, su forma y sobre todo, su fondo son radicalmente diferentes, y esto convierte sus obras en ejemplos totalmente opuestos en cuanto a cine y en cuanto a calidad artística.

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Scott Barley: Más allá de la noche

Seep Has Her House

“La oscuridad permite que se abra el ojo de la mente, para que nuestra imaginación divague. Recalibra y nutre nuestra relación con nuestro cuerpo, nuestros sentidos y el paisaje más allá de nosotros. Quiero crear un mundo que haga que lo conocido vuelva a ser desconocido, permitiendo que ese frágil y profundamente intenso pulso de curiosidad infantil que late dentro de nosotros se afiance una vez más.”

—Scott Barley

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