What is This Land?

James A. Riley (2019)

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Experimento a modo de cine-diario que tiene momentos realmente bellos pero que le falta consistencia. Y no es extraño, pues a parte de ser un de sus primeros trabajos, el joven James A. Riley no concibió este cortometraje como algo que pudiese ser estructurado más tarde, sino como un estudio incidental. El trabajo fue ideado con fines personales, pero al hacerlo público, el cineasta se arriesga a que su película alcance otro nivel. Y sería propicio juzgar la película como lo que acaba siendo y no lo que originalmente se pretendía que fuese.

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Walker

Tsai Ming-liang (2012)

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En su “nuevo cine”, el malayo Tsai Ming-liang suprime casi en su totalidad los estilos y sintagmas que caracterizaban sus anteriores trabajos, bajo el peso de la longitud exagerada de sus planos, la no-narratividad y el deseo de explorar el tiempo en el cine llegando a crear atmósferas vacías.

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Cut to the Chase

Dean Kavanagh (2015)

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La estática visión del cine de Dean Kavanagh causa una especie de mezcla entre serenidad contemplativa y malestar psíquico. Su forma de tratar el celuloide y de narrar lo que a priori parece algo ininteligible no deja de provocar una sensación de miedo interno que resulta de lo más extraña. Una sensación que no es debida a un material aterrador ni a escenas perturbadoras, sino al dominio de la figuración y su trato de la realidad hermética.

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Outer Space

Peter Tscherkassky (2000)

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De dureza sensorial, de concepto interesante y de inmersión total. La “obra cumbre” del austriaco Peter Tscherkassky se presenta como un trabajo en su línea del material encontrado, que provoca en el autor de esta crítica una reflexión necesaria sobre el tema de las vanguardias, los experimentos y demás cosas, cada vez más veneradas, pero igual de engañosas en el panorama del celuloide. El lado oscuro del Cine, el que habla de la propia naturaleza de éste —como medio o ente— me hace pensar sobre su verdadero concepto y finalidad.

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Polustanok

Sergei Loznitsa (2000)

La tranquilidad externa y la inquietud interna son sin duda las características más notables de toda la obra primigenia del bielorruso Sergei Loznitsa. Cuyo pulso a la hora de narrar una historia puede dosificarse en un puñado de planos fijos que se mantienen en tensión por medio de la estética de la sombra y la quietud del marco. Y que derrochan, ante todo, sinceridad.

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Coming Attractions

Peter Tscherkassky (2010)

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Coming Attractions y la construcción de sus imágenes se entretejen en torno a la idea de que existe una relación profunda y subyacente entre el cine primitivo y el cine de vanguardia. Tom Gunning fue uno de los primeros en describir e investigar esta noción de una manera sistemática y metódica en su conocido y citado ensayo: “An Unseen Energy Swallows Space: The Space in Early Film and Its Relation to American Avant-Garde Film”.

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