De obras de arte y material fílmico. Diferencias sustanciales en el cine de Peter Hutton y James Benning

Imagen 1: At Sea (Peter Hutton, 2007) Imagen 2: Twenty Cigarettes (James Benning, 2011)

La mayoría de los artículos que se pueden leer hoy en día sobre estos dos cineastas los agrupan en según qué categorías, a cual más insulsa que la anterior, definiéndolos de manera semejante y llegando a compararlos haciendo caso omiso a sus más que notables diferencias. Y es que decir que Hutton y Benning son autores parejos solo porque filman paisajes es como decir lo mismo de Tarkovski y Angelopoulos por narrar mediante planos secuencia.

A priori, para cualquier espectador con el ojo avieso, este par de cineastas “de vanguardia” pueden parecerse debido a características superfluas y una cierta contemporaneidad. Puesto que ambos utilizan planos largos y estáticos, ambos usan el paisaje como personaje principal de su obra y ambos están más o menos influenciados por los mismos artistas, los Lumière y John Cage (compositor), la norma general es agruparlos en un mismo terreno, tamizando mucho menos de lo que se debería. Porque sus motivos, su forma y sobre todo, su fondo son radicalmente diferentes, y esto convierte sus obras en ejemplos totalmente opuestos en cuanto a cine y en cuanto a calidad artística.

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At Sea

Peter Hutton (2007)

Captura de pantalla (803)

El plano estático en continuo baile con la imagen mecedora es característico en el cine de Peter Hutton, uno de los más importantes pioneros del cine experimental americano. Sus paisajes retratados a modo de cuadros en pequeño movimiento logran, de una manera singularmente bella —y nada fácil de conseguir— hacernos ver con otra mirada.

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